Комплициран шарм - 2 дел

Историјата на T+A започна со далноводи, кои ги фасцинираа дизајнерите пред многу години. Подоцна тие беа маргинализирани, па на секои неколку години гледаме загради од овој тип, а тоа, пак, ни овозможува да се потсетиме на принципот на нивното работење.

Не сите дизајни на T+A (звучници) беа и сè уште се базирани на перформанси. далноводСепак, името на серијата Criterion е засекогаш поврзано со ова решение, усовршено од компанијата од 1982 година. Во секоја генерација, тоа беа цели серии со моќни водечки модели, многу поголеми од денешните, но како изумреа најголемите диносауруси. Така видовме дизајни со два вуфера 30 звучници, четиринасочни па дури и петнасочни кола (TMP220), кабинети со необични акустични кола, исто така со ниски фреквенции поставени внатре (помеѓу комора со дупка или затворена комора и долг лавиринт - на пример ТВ160).

Оваа тема - лавиринт од различни верзии на далноводи - T + A дизајнерите отидоа толку далеку како ниеден друг производител. Сепак, во доцните 90-ти, развојот кон дополнителни компликации забави, минимализмот влезе во мода, системски едноставните дизајни ја освоија довербата на аудиофилите, а „просечниот“ купувач престана да се восхитува на големината на звучниците, сè почесто тие бараат нешто витко и елегантно. Затоа, има одредена регресија во дизајнот на звучниците, делумно здрав разум, делумно изведена од новите барања на пазарот. Намалени и големината, и "проодност", и внатрешниот распоред на трупови. Сепак, T+A не се откажа од концептот за подобрување на далноводот, заложба која доаѓа од традицијата на серијата Criterion.

Сепак, целокупниот концепт на куќиште за звучници што дејствува како далновод не е развој на T+A. Останува, се разбира, многу постаро.

Идеализираниот концепт на далноводот ветува акустичен рај на земјата, но во пракса создава сериозни несакани нуспојави со кои е тешко да се справите. Тие не решаваат случаи популарни програми за симулација – сè уште треба да се користат тешки обиди и грешки. Таквиот проблем прилично ги обесхрабри повеќето производители кои бараат профитабилни решенија, иако сè уште привлекува многу хобисти.

T+A го нарекува својот најнов пристап до далноводот KTL (). Производителот го објавува и делот за случаи, кој е лесно да се објасни и разбере. Освен мала комора со среден опсег, која, се разбира, нема никаква врска со далноводот, половина од целиот волумен на кабинетот е окупирана од комора формирана веднаш зад двата вуфера. Тој е „поврзан“ со тунелот што води до излезот и исто така формира пократок ќорсокак. И сè е јасно, иако оваа комбинација се појавува за прв пат. Ова не е класичен далновод, туку фазен инвертер - со комора со одредена усогласеност (секогаш во зависност од површината што е „суспендирана“ на неа, т.е. во однос на површината на отворот што води до тунелот) и тунел со одредена маса на воздух.

Овие два елементи создаваат резонантно коло со фиксна (по маса и подложност) резонантна фреквенција - исто како во фазен инвертер. Сепак, карактеристично е дека тунелот е исклучително долг и со голема површина на пресек за фазен инвертер - што има и предности и недостатоци, така што ова решение не се користи кај типичните фазни инвертери. Големата површина е предност бидејќи ја намалува брзината на протокот на воздух и ја елиминира турбуленцијата. Меѓутоа, бидејќи нагло ја намалува усогласеноста, бара зголемување на масата на тунелот поради неговото издолжување за да се воспостави доволно ниска резонантна фреквенција. И долгиот тунел е недостаток на фазен инвертер, бидејќи предизвикува појава на паразитски резонанции. Во исто време, тунелот во CTL 2100 не е толку долг за да го предизвика посакуваното фазно поместување на најниските фреквенции, како во класичниот далновод. Самиот производител го покренува ова прашање, наведувајќи дека:

„Далноводот нуди сериозни предности во однос на системот за бас-рефлекс, но бара исклучително напреден дизајн (...), патеката на звукот зад вуферите (во далноводот) мора да биде многу долга - како орган - во спротивно ниските фреквенции нема да да се генерира“.

Навистина е интересно што при изготвувањето на таква декларација, производителот не само што не се придржува до неа, туку објавува и материјал (дел на случај) со кој се потврдува оваа несовпаѓање. За среќа, ниските фреквенции ќе се генерираат само со дејство не на далновод, туку едноставно со одложен бас-рефлексен систем, кој „на свој начин“ воведува корисни фазни поместувања без да бара тунел со должина во корелација со очекуваната фреквенција на прекин - ова зависи од другите параметри на системот, главно од резонантната фреквенција на Хелмхолц, диктирана од усогласеноста и масата. Ги знаеме овие огради (исто така преведени како далноводи, што ги прави погламурозни), но факт е дека T + A додаде нешто друго на нив - истиот краток мртов канал што го немаше од парадата.

Вакви канали има и во случаи со далноводи, но покласични, без комуникациска камера. Тие предизвикуваат бранот што се рефлектира од слепиот канал да се врати во фаза, компензирајќи ги неповолните резонанции на главниот канал, што може да има смисла и во случај на фазен инвертер систем, бидејќи во него се формираат и паразитски резонанции. Оваа идеја е потврдена со набљудувањето дека слепиот канал е половина долг од главниот и тоа е условот за таква интеракција.

Сумирајќи, ова не е далновод, најмногу фазен инвертер со одредено решение, познато од некои далноводи (и не зборуваме за подолг канал, туку за пократок). Оваа верзија на фазниот инвертер е и оригинална и има свои предности, особено кога системот бара долг тунел (не мора да значи толку голем дел).

Дефинитивен недостаток на ова решение, во пропорции предложени од T+A (со тунел со толку голем пресек), е тоа што тунелскиот систем зафаќа околу половина од вкупниот волумен на обвивката, додека дизајнерите често се под притисок да го ограничат големината на структурата до вредност под оптимумот за постигнување најдобри резултати (со користење на фиксни звучници).

Така, можеме да заклучиме дека и на T + A му е доста од далекуводот и доаѓа со случаи кои всушност играат улога на фазни инвертери, но сепак можат да бараат благородни линии. Тунелот минуваше низ долниот ѕид, па беа потребни доволно високи шила (5 см) за да се подготви слободна распределба на притисокот. Но, ова е исто така познато решение ... фазни инвертери.

Далновод на прв поглед

Зад вуферите има голема комора, а само оттаму одат тунели - едниот е пократок, затворен на крајот, другиот е подолг, со излез во долниот панел.

Почетната точка за куќиштето на далноводот беше да се создадат идеални акустични услови за придушување на бранот од задниот дел на дијафрагмата. Овој тип на куќиште мораше да биде нерезонантен систем, но само да ја изолира енергијата од задната страна на дијафрагмата (што не можеше „едноставно“ да се дозволи слободно да зрачи бидејќи беше во фаза со предната страна на дијафрагмата ). ).

Некој ќе рече дека задната страна на дијафрагмата слободно зрачи во отворени прегради... Да, но фазна корекција (барем делумно и во зависност од фреквенцијата) е обезбедена таму со широка преграда која го разликува растојанието од двете страни на дијафрагмата до слушателот. Како резултат на континуираното големо фазно поместување помеѓу емисијата од двете страни на мембраните, особено во опсегот на најниската фреквенција, недостатокот на отворената преграда е ниската ефикасност. Кај фазните инвертери, задната страна на дијафрагмата го стимулира резонантното коло на телото, чија енергија се зрачи нанадвор, но овој систем (т.н. Хелмхолцовиот резонатор) исто така ја поместува фазата, така што резонантната фреквенција на телото е повисока во целиот опсег, фазата на зрачење на предната страна на дијафрагмата на звучникот и дупката се повеќе - помалку компатибилни.

Конечно, затворениот кабинет е најлесниот начин да се затвори и потисне енергијата од задниот дел на дијафрагмата, без да се користи, без да се загрози одговорот на импулсите (како резултат на резонантното коло на бас-рефлексниот кабинет). Сепак, дури и таква теоретски едноставна задача бара трудољубивост - брановите што се испуштаат во внатрешноста на куќиштето удираат во нејзините ѕидови, ги прават да вибрираат, рефлектираат и создаваат стоечки бранови, се враќаат во дијафрагмата и воведуваат изобличувања.

Теоретски, би било подобро звучникот слободно да ја „пренесува“ енергијата од задниот дел на дијафрагмата до системот на звучниците, што би го пригушило целосно и без проблеми - без „повратна информација“ до звучникот и без вибрации на ѕидот на кабинетот. . Теоретски, таков систем ќе создаде или бескрајно големо тело или бескрајно долг тунел, но ... ова е практично решение.

Се чинеше дека доволно долг (но веќе завршен), профилиран (малку заострен кон крајот) и придушен тунел барем до задоволителен степен ќе ги исполни овие барања, работејќи подобро од класичната затворена обвивка. Но, исто така, се покажа тешко да се добие. Најниските фреквенции се толку долги што дури и неколку метри долга далекувод речиси никогаш не ги дави. Освен, се разбира, ако не го „препакуваме“ со материјал за амортизација, што ќе ги деградира перформансите на други начини.

Затоа, се постави прашањето: дали далноводот завршува на крајот или да го остави отворен и да ја ослободи енергијата што стигнува до него?

Речиси сите опции за далноводи - и класични и специјални - имаат отворен лавиринт. Сепак, постои барем еден многу важен исклучок - случајот на оригиналниот B&W Nautilus со лавиринт затворен на крајот (во форма на школка од полжав). Сепак, ова е на многу начини специфична структура. Заедно со вуфер со многу низок фактор на квалитет, карактеристиките на обработката паѓаат непречено, но многу рано, и во таква сурова форма воопшто не одговара - мора да се коригира, засили и изедначи на очекуваната фреквенција, што го прави активниот кросовер Наутилус.

Во отворените далноводи, најголемиот дел од енергијата што се емитува од задниот дел на дијафрагмата излегува. Работата на линијата делумно служи за нејзино придушување, што, сепак, се покажува како неефикасно, и делумно - и затоа сè уште има смисла - на фазното поместување, поради што бранот може да се емитува, барем во одредени фреквентни опсези. , во фаза приближно што одговара на фазното зрачење од предниот дел на дијафрагмата. Сепак, постојат опсези во кои брановите од овие извори излегуваат речиси во антифаза, па се појавуваат слабости во добиената карактеристика. Сметката за овој феномен дополнително го комплицираше дизајнот. Беше неопходно да се поврзе должината на тунелот, видот и локацијата на слабеењето со опсегот на звучникот. Исто така, се покажа дека во тунелот може да се појават полубранови и четвртини-бранови резонанции. Покрај тоа, далноводите сместени во кабинети со типични пропорции на звучниците, дури и ако се големи и високи, мора да се „извиткаат“. Затоа тие личат на лавиринти - и секој дел од лавиринтот може да генерира свои резонанции.

Решението на некои проблеми со дополнително усложнување на случајот доведува до други проблеми. Сепак, тоа не значи дека не можете да постигнете подобри резултати.

Во поедноставена анализа земајќи го предвид само односот на должината на лавиринтот до брановата должина, подолг лавиринт значи подолга бранова должина, а со тоа го поместува поволното фазно поместување кон пониски фреквенции и ги подобрува неговите перформанси. На пример, најефикасното засилување од 50 Hz бара лавиринт од 3,4 m, бидејќи половина од бранот од 50 Hz ќе го помине тоа растојание и на крајот излезот од тунелот ќе зрачи во фаза со предниот дел на дијафрагмата. Меѓутоа, со двојно поголема фреквенција (во овој случај, 100 Hz), целиот бран ќе се формира во лавиринтот, така што излезот ќе зрачи во фаза директно спротивна на предната страна на дијафрагмата.

Дизајнерот на таков едноставен далновод се обидува да ги усогласи должината и слабеењето на таков начин што ќе го искористи ефектот на засилување и ќе го намали ефектот на слабеењето - но тешко е да се најде комбинација што значително подобро ги ослабува двојно повисоките фреквенции. . Уште полошо, борбата против брановите кои предизвикуваат „антирезонанции“, т.е., колабира на добиената карактеристика (во нашиот пример, во регионот од 100 Hz), со уште поголемо потиснување, често завршува со победа на Пиро. Ова слабеење е намалено, иако не е елиминирано, но на најниските фреквенции перформансите исто така значително се губат поради потиснување на други и во овој поглед корисни резонантни ефекти кои се јавуваат во ова сложено коло. Имајќи ги предвид во понапредните дизајни, должината на лавиринтот треба да биде поврзана со резонантната фреквенција на самиот звучник (fs) за да се добие ефект на олеснување во овој опсег.

Излегува дека, спротивно на првичните претпоставки за отсуство на влијание на далноводот на звучникот, ова е акустичен систем кој има повратни информации од звучникот дури и во поголема мера од затворен кабинет и сличен фазен инвертер - освен ако, се разбира, лавиринтот не е заглавен, но во пракса таквите кабинети звучат многу тенки.

Претходно, дизајнерите користеа различни „трикови“ за да ги потиснат антирезонансите без силно амортизирање - односно со ефективно зрачење со ниска фреквенција. Еден начин е да се создаде дополнителен „слеп“ тунел (со должина строго поврзана со должината на главниот тунел), во кој бран со одредена фреквенција ќе се рефлектира и ќе трча до излезот во таква фаза за да се компензира неповолно фазно поместување на бранот што води до излезот директно од звучникот.

Друга популарна техника е да се создаде комора за „врзување“ зад звучникот што ќе дејствува како акустичен филтер, пуштајќи ги најниските фреквенции во лавиринтот и задржувајќи ги повисоките надвор. Меѓутоа, на овој начин се создава резонантен систем со изразени карактеристики на фазен инвертер. Таков случај може да се толкува како фазен инвертер со многу долг тунел со многу голем пресек. За кабинети кои функционираат како рефлекс на бас, теоретски ќе бидат соодветни звучници со низок фактор (Qts), а за идеален класичен далновод што не влијае на звучникот, високи, дури и повисоки отколку во затворени кабинети.

Сепак, има огради со средна „структура“: во првиот дел, лавиринтот има јасно поголем пресек отколку во следниот, така што може да се смета за комора, но не мора ... Кога лавиринтот е пригушен, ќе ги изгуби својствата на фазен инвертер. Можете да користите повеќе звучници и да ги поставите на различни растојанија од штекерот. Можете да направите повеќе од еден штекер.

Тунелот исто така може да се прошири или стесни кон излезот…

Нема очигледни правила, нема лесни рецепти, нема гаранција за успех. Претстои повеќе забава и истражување - поради што линијата за емитување сè уште е тема за ентузијастите.

Видете исто така: