АКАДЕМИЈА Chario SERENDIPITY

Академијата Serendipity, и покрај тоа што има повеќе од десет години, не само што останува во понудата на Chario, туку се уште е на својот врв. Овој дизајн на звучниците е единствен, иако потекнува од претходните референци на Chario, звучниците на Академијата Millennium Grand. Според производителот, Serendipity е кулминација на искуството и претпоставките собрани од самиот почеток на постоењето на компанијата, т.е. од 1975 година. Најголемата акустична вредност се крие во посебна конфигурација која не може да се идентификува само со бројот на звучници. и нивните различни типови, но со начинот на кој тие комуницираат надвор од типичната шема на „повеќепати“.

Телото изгледа како масивен дрвен стап, но ова е само дел од него.

Така, страничните и горните ѕидови се делумно изработени од штици, додека предната, задната и внатрешната арматура се направени од лесонит. Ги има многу, особено во делот на сабвуферот, каде што останува многу енергија за амортизација, додека во останатите делуваат како прегради, создавајќи независни акустични комори кои работат во различни подопсези. Целата структура е всушност поделена на два дела, повеќе или помалку еднакви по висина. На дното е делот на сабвуферот, а на врвот се останатите четири драјвери. Chario не ја преценува улогата на природното дрво во постигнувањето природен звук, уште повеќе се придржува до идејата на звучниците да им се даде улога на „инструменти“; колоната треба да се соочува, а не да игра - тоа се различни работи. Дрвото, сепак, има добри механички параметри, и што е најважно ... вака обработено, изгледа прекрасно.

Пет ленти за специфични цели

Договор на пет страни е редок. Дури и ако додадеме нијанси и, земајќи ги предвид некои претпоставки, се согласиме дека ова е систем со четири и пол пат (што уште повеќе ќе ја комплицира анализата...), имаме работа со дизајн кој оди далеку надвор од шемите што ги користат другите производители. Создавањето повеќепојасни кола е принудено од неможноста на поединечни звучници - или дури и парови различни типови на двигатели (во двонасочни кола) - да создадат уред за звучници кој истовремено ќе обезбеди широк опсег, голема моќност и мала дисторзија. Но, поделбата на три опсези - условно наречени бас, среден и високи тонови - е доволна за да се постигнат речиси сите основни параметри (звучници наменети за домашна употреба). Понатамошното проширување може да се должи на намерата да се постигнат некои специфични звучни карактеристики и својства. Токму вака функционира.

Опсежниот систем на звучници Serendipity се користи не само за оптимизирање на обработката на поединечни подопсези на акустичниот опсег од специјализирани трансдуктори, туку, исто така, парадоксално, за користење на „несакани“ ефекти кои произлегуваат од употребата на системи со повеќе опсег, кои се се сметаат за штетни за другите производители и се минимизираат до максимум.можен степен. Конструкторот Serendipity се движи во сосема спротивна насока од конструкторот како што е Кабас, кој со помош на концентрични системи се обидува да постигне ефект на „пулсирачка топка“, кохерентен извор на сите фреквенции, зрачи слична карактеристика на најширокиот можен агол во секоја рамнина (што е целта на концентричниот распоред на сите конвертори). Поместувањето на трансдукторите едни од други доведува до промена на карактеристиките надвор од главната оска (особено во вертикалната рамнина во која се јавува ова поместување). Дури и ако овие слабеење се појават на карактеристики и оски кои се протегаат надвор од позицијата за слушање, брановите што патуваат во овие насоки, рефлектирани од ѕидовите на просторијата, исто така ќе допрат до слушателот и ќе ја оптоварат перцепцијата на тонската рамнотежа на целата слика. . Затоа, според повеќето производители, важно е да се одржи релативно стабилен, во зависност од фреквенцијата, таканаречениот одговор на силата.

Од друга страна, овие потенцијални слабеење може да се сметаат како добра можност да се намали амплитудата на рефлектираните бранови, односно да се намалат рефлексиите и нивниот придонес во создавањето на сликата на позицијата за слушање. Гледајќи го Serendipity, не гледаме очигледни „аномалии“ во системот на звучници. Твитерот се наоѓа блиску до средниот опсег, оној веднаш до вториот среден опсег (филтриран малку пониско), кој, пак, е директно во непосредна близина на басот. Меѓутоа, за прилично кратки бранови со средна фреквенција, кои ќе бидат вкрстени фреквенции овде, дури и таквите растојанија меѓу трансдуцерите значат дека при агли од неколку степени, а уште повеќе - неколку десетици, длабоки слабеење се појавуваат на карактеристиките. Нивната ширина зависи од стрмнината на падините на карактеристиките на поединечните делови, кои се тесно поврзани со тоа како звучниците работат заедно.

Тука доаѓа уште едно парче од сложувалката, имено употребата на меко филтрирање. Следната работа е да ја поставите фреквенцијата на вкрстување блиску еден до друг - помеѓу басот и пар вуфери со среден опсег е околу 400 Hz, а помеѓу средниот опсег (пофилтриран) и високотонецот - под 2 kHz. Дополнително, постои соработка помеѓу пар драјвери од среден опсег (инаку филтрирани, но нивните карактеристики лежат блиску една до друга во многу широк опсег, а долниот филтриран среден опсег исто така комуницира со високотонецот) и, конечно, имаме многу карактеристики на преклопување и преклопување. Прилично е тешко да се одредат очекуваните (не нужно линеарни) карактеристики на конструкторот само по главната оска во таква ситуација и невозможно е да се постигне стабилност под големи агли. Сепак, дизајнерот Chario сакаше да постигне токму таков ефект - тој го нарекува „декорулација“: слабеење на зрачењето од главната оска, во вертикална рамнина, со цел да се намалат рефлексиите од подот и таванот.

Конфигурација на вуфер

Друго специфично решение сè уште поврзано со контролата на рефлексијата е конфигурацијата на звучниците во опсегот на сабвуферот. Делот, кој производителот го нарекува под, се наоѓа на самото дно на структурата. Поентата овде не е во неговите други карактеристики (за кои ќе се дискутира подоцна), туку во фактот дека изворот на зрачење се наоѓа веднаш над подот (можеме да ги видиме само засенчените „прозорци“ на подрумот, фасадата и страничните ѕидови). За возврат, вуферот го остава компанијата од подот до максимум, кривата наликува на добро познатиот т.н. изофонични кривини, но тоа не произлегува од (пре)простиот заклучок дека мораме на овој начин да ги „поправаме“ својствата на нашиот слух (што не го поправаме со никакви слушни помагала кога слушаме природни звуци и музика во живо). Потребата за оваа корекција Chario произлегува од различните услови во кои слушаме музика - во живо и дома, од пар звучници. Кога слушате во живо, до нас допираат директни и рефлектирани бранови, кои заедно создаваат природен спектакл. Рефлексии има и во собата за слушање, но тие се штетни (и затоа Chario ги намалува користејќи ги методите опишани погоре), бидејќи. создаваат сосема различни ефекти, воопшто не ги репродуцираат акустичните услови на снимањето, туку произлегуваат од акустичните услови на просторијата за слушање. Аспектите на оригиналниот простор на снимањето се кодирани во звукот што се репродуцира преку звучниците во директен патувачки бран (на пр. одек). За жал, тие доаѓаат само од страната на звучниците, па дури и фазните поместувања кои можат да го прошират и продлабочат нашиот простор нема целосно да ја поправат ситуацијата. Според истражувањето на Chario, нашата перцепција премногу се фокусира на средните фреквенции, кои затоа треба да се ослабат до одреден степен за да се добие што поголема природност од целиот звучен настан, и во тонски и во просторни домени.

Кога едниот влече, другиот турка

Дизајнот на делот за сабвуферот Serendipity е поглавје сам по себе. Овде сме соочени со систем на push-pull, кој ретко се користи денес (во нешто поширока смисла, наречен уште и сложен или изобаричен). Ова е пар вуфери поврзани механички „дијафрагма со дијафрагма“ и електрично на таков начин што нивните дијафрагми се движат во иста насока (во однос на телото, а не на поединечните корпи). Затоа, оваа динамика не го компресира воздухот затворен меѓу себе (оттука и името изобаричен), туку го придвижува. За да го направите ова, ако тие имаат потполно иста структура и вртењата се намотани во иста насока, тие мора да се поврзат во спротивни (еден на друг) поларитети (со означување на нивните краеви) за конечно да работат во иста фаза (кога серпентина се продлабочува едната) во магнетниот систем, серпентина на другата излегува). Оттука и името push-pull - кога едниот звучник „влече“, другиот „турка“, но тие сепак работат во иста насока. Друга варијација на овој аранжман е распоредот магнет-магнет, а друга што работи со суштински ист звучен ефект е распоредот каде што звучниците се поставени еден зад друг во иста насока (надворешен магнет во непосредна близина на магнетот). внатрешна решетка). Тогаш звучниците треба да се поврзат во ист поларитет - таквиот систем, иако сè уште е „изобаричен“, повеќе не треба да се нарекува push-pull, туку, евентуално, сложен.

Ќе напишам за мали разлики помеѓу овие опции на крајот, но која е главната предност на овој систем? На прв поглед, оваа поставка може да изгледа дека го зголемува притисокот што го создаваат двата звучници. Но, воопшто не - да, таков систем има двојно поголема моќност (го земаат две калеми, а не еден), но е половина поефективен (вториот „дел“ од напојувањето што се доставува до вториот звучник не го зголемува притисокот) . Па зошто ни е потребно такво енергетско неефикасно решение? Употребата на два двигатели во push-pull (композитен, изобаричен) систем создава еден вид на еден двигател со различни параметри. Под претпоставка дека се состои од два идентични трансдуктори, Vas ќе се преполови и fs нема да се зголеми, бидејќи имаме двојно поголема вибрирачка маса; Ниту Qts не се зголемува, бидејќи имаме двојно „погон“. Summa summarum, употребата на push-pull ви овозможува да ја удвоите јачината на кабинетот (многу системи - вклучително затворени, бас-рефлекс, пропусен опсег, но не и далноводи или кабинет со сирена) за да добиете одредена карактеристика, во споредба со користење на единечен звучник (о истите параметри, како и кај двотактните звучници).

Поради ова, со не толку голем волумен (ве потсетувам дека горниот модул опслужува и други делови), се доби многу мала фреквенција на прекин (-6 dB на 20 Hz).