Греам LS5/9 БиБиСи монитор

Програмерите на мониторите на Би-Би-Си, се разбира, немаа поим каква голема и долга кариера ќе направат нивните проекти. Не мислеа дека ќе станат легенда, особено кај домашните hi-fi корисници, за кои воопшто не се дизајнирани.

Тие требаше да се користат во студијата на БиБиСи и од директори за строго дефинирани услови и цели, дизајнирани професионално, но утилитарни, без намера да се револуционизира технологијата на звучниците. Меѓутоа, во некои аудиофилски кругови веќе некое време преовладува верувањето дека најблиску до идеалот е она што е старо, особено британски, рачно изработени - и особено лиценцирани од БиБиСи мониторите на полици за книги.

Најспомнати Монитор од серијата LS најмалиот, LS3/5. Како и сите монитори, БиБиСи првично беше дизајниран за одредена цел со очигледни ограничувања: слушање во многу мали простории, многу блиски средини и исклучително тесни простори - што резултира со напуштање на басот и висока јачина на звук. Неговата годишнина, конечна верзија беше објавена пред десетина години од британската компанија KEF, една од ретките што доби лиценца на BBC за производство на LS во тоа време.

Неодамна се појави друг производител, Graham Audio, кој пресоздава малку помалку познат дизајн - монитор LS5/9. Тоа е еден од поновите проекти на Би-Би-Си, но го „задржува стилот“ на претходните SL.

Изгледа уште постар отколку што всушност е. Изгледа како да е изграден на почетокот на 70-тите, но всушност е помлад бидејќи има „само“ триесет години. Ниту еден дизајнер немаше рака во тоа, што денес само ја зголемува неговата привлечност, бидејќи веднаш е јасно дека имаме работа со говорници од друга ера.

Како беше во 80-тите

Генезата на оригиналните LS5/9 е во голема мера прозаична, а условите што требаше да ги исполнат беа прилично стандардни. Претходно, BBC користеше главно или малиот LS3/5, чии можности за бас и максимално ниво беа многу ограничени, или LS5/8, кој нудеше широк опсег, особено во опсегот на ниска фреквенција, висока моќност и ефикасност, но и многу големи димензии - во случај над 100 литри потребни за мидвуфер од 30 cm. Денес никој не би се осмелил да дизајнира двонасочен систем за студиска употреба, а уште помалку за домашна употреба, со мидвуфер од 30 см...

Значи, потребен беше среден монитор - многу помал од LS5/8, но не толку куца во опсегот на бас како LS3/5. Едноставно беше означено како LS5 / 9. Новите монитори требаше да имаат добра тонска рамнотежа (со намален одговор на басот во зависност од големината), максимален звучен притисок соодветен за големината на просторијата и добра стереофонична репродукција.

LS5/9 требаше да звучи слично на LS5/8, што дизајнерите не го сметаа за невозможно, и покрај таквата драстична промена во големината на средниот вуфер. Поставката за кросоверот можеби изгледа клучна (иако кросоверот нема да помогне многу во другите карактеристики на насока), но исто така го користи истиот високотонец - голема купола од 34 mm што доаѓа од стандардната понуда на француската компанија Audax.

Историјата на средниот вуфер е поинтересна. Потрагата по подобар материјал од најчесто користената целулоза започна порано. Првото откритие беше материјалот Bextrene развиен од KEF и користен во средните вуфери од 12 cm (тип B110B), како што се мониторите LS3/5. Како и да е, заднината (еден вид полистирен) беше прилично бескорисен материјал.

За да се постигнат саканите својства, потребно е рачно обложување, што го отежнувало одржувањето на повторливоста, а со обложување, мембраната станала (пре)тешка, што пак ја намалувала ефикасноста. Во 70-тите, Bextrene беше заменет со полипропилен - со големи загуби, што повеќе не бара дополнителни третмани.

Вреди да се напомене дека во тоа време полипропиленот беше синоним за модерноста и требаше систематски да ја премести „застарената“ целулоза.

Мек скок до сегашноста

Денес, полипропиленот сè уште се користи, но малку компании имаат големи надежи за него. Напротив, целулозните мембрани се подобруваат и се развиваат целосно нови мешавини, композити и сендвичи. Компанијата што ги направи тие оригинални звучници со среден опсег е одамна исчезната и нема „винтиџ“ машини. Остатоци од документација и некои стари копии кои поминале тестови. Британската компанија Volt се зафати со реконструкција, поточно создавање на разглас што е можно поблиску до оригиналот.

Телата се најодговорни за егзотиката што го победи LS5/9. Нивната изработка мириса на глувчево и едноставно, но ако внимателно ги погледнете деталите, излегува дека е префинета и скапа.

Вуферот е поставен одзади, што беше вообичаено пред неколку децении, но сега е целосно напуштено. Ова решение има акустичен недостаток - се формира остар раб пред дијафрагмата, иако малку заматен од горната суспензија, од која се рефлектираат брановите, што ги нарушува карактеристиките на обработката (слично на рабовите на страничните ѕидови што штрчат пред преден панел). Сепак, овој дефект не е доволно сериозен за да биде жртвуван за да се отстрани. оригинален стил LS5/9… „Мајсторската“ придобивка од дизајнот на отстранлив преден панел беше релативно лесниот пристап до сите компоненти на системот. Телото е направено од иверица од бреза.

Денес, 99 проценти од кабинетите се направени од медијапан, а претходно тие главно беа направени од иверица. Вториот е најевтин, а иверицата е најскапа (ако споредите табли со одредена дебелина). Кога станува збор за акустични перформанси, иверицата веројатно има најмногу застапници.

Сепак, ниту еден од овие материјали не постигнува јасна предност во однос на другите, а не само цената и звучните својства се од големо значење, туку и леснотијата на обработка - и овде МДФ јасно победува. Иверица има тенденција да се "лупи" на рабовите кога се сече.

Како и кај другите LS, иверицата во моделот за кој се дискутира останува прилично тенка (9 мм), а каросеријата нема типични засилувања (страни, попречни шипки) - сите ѕидови (освен предниот) се внимателно придушени со битуменски душеци и „јоргани “. „исполнет со памук. Допирањето на таква обвивка произведува сосема поинаков звук од притискање на кутија од МДФ; Така, случајот, како и секој друг, ќе развие обоеност за време на работата, што, сепак, ќе се покаже како покарактеристично.

Не сум сигурен дали инженерите на БиБиСи имале намера да постигнат некој посебен ефект или едноставно користеле техники кои биле достапни и популарни во тоа време. Немаа многу избор. Би било „неисториско“ да се заклучи дека користеле иверица затоа што била подобра од медијапанот, бидејќи во тоа време немало МДФ во светот... И дека благодарение на иверката LS5/9 звучат поинаку отколку што би звучеле во Куќиште од МДФ - ова е сосема поинакво. Подобро е? Најважно е тоа „Новиот“ LS5/9 звучеше исто како и оригиналите. Но, може да има проблеми со ова ...

Звукот е различен - но примерен?

„Обновувачите“ во Graham Audio направија се што можат за да ги вратат во живот старите LS5/9. Како што веќе утврдивме, твитерот е ист тип и производител како и досега, но ја слушнав прибелешката дека претрпе некои модификации низ годините. Најголемата „турбуленција“, се разбира, дојде од средниот вуфер, од новиот производ на Volt, кој има толку различни карактеристики што бараше прилагодувања на кросоверот.

И од овој момент, веќе не може да се каже дека новите LS5/9 звучат исто како и оригиналните од пред триесет години. Случајот е исполнет со извештаи од корисници на стари LS5/9. Честопати тие воопшто не беа воодушевени од нив и се сеќаваа на тоа во споредба со другите БиБиСи мониториа особено LS3/5, средниот опсег на LS5/9 беше слаб, јасно одземен. Ова беше чудно, особено затоа што прототипот одобрен од Би-Би-Си дури ги покажа (како што се очекуваше) карактеристиките на преносот.

На интернет можете да најдете дискусија на оваа тема, водена од луѓе од таа ера кои презентираат различни можни верзии на настани. Тука спаѓаат, на пример, претпоставката дека некој направил грешка во почетната фаза од имплементацијата во производството, дури и кога се препишува документација што никој последователно не ја коригирал...

Па можеби дури сега е создаден LS5/9, оној што треба да се појави на самиот почеток? На крајот на краиштата, Graham Audio мораше да добие лиценца на BBC за да го продаде својот производ под симболот LS5/9. За да го направите ова, беше неопходно да се достави примерок од моделот што ги исполнуваше оригиналните услови и беше во согласност со документацијата за мерење на прототипот (а не подоцна производствени примероци). Така, на крајот, перформансите што произлегуваат се она што го сакаа воздухопловните сили пред триесет години, и не мора да бидат исти како LS5/9 произведени во минатото.