Нејзината висина е ограничувач

Ограничувачот, или ограничувачот, се смета за крал на сите процесори одговорни за динамиката и звукот на сигналот. И не затоа што е некој вид особено сложен или тежок за употреба (иако тоа се случува), туку затоа што во основа одредува како ќе звучи нашата работа на самиот крај.

За што служи ограничувачот? Најпрво се користеше главно на радио, а потоа и на телевизија, радиодифузни станици, заштитувајќи ги предавателите од премногу силен сигнал што можеше да се појави на неговиот влез, предизвикувајќи отсекување, а во екстремни случаи дури и оштетување на предавателот. Никогаш не знаете што може да се случи во студиото - паѓа микрофон, паѓа украс, влегува песна со превисоко ниво - од сето ова штити ограничувач, кој, со други зборови, го запира нивото на сигналот на прагот поставен во него и го спречува нејзиниот понатамошен раст.

Но, ограничувачот, или ограничувачот на полски, не е само сигурносен вентил. Продуцентите во студијата за снимање многу брзо го видоа неговиот потенцијал во многу различни задачи. Во денешно време, главно во фазата на мастеринг за која разговаравме во последните десетина епизоди, се користи за зголемување на забележливиот волумен на микс. Резултатот треба да биде гласен, но чист и со природниот звук на музичкиот материјал, како светиот грал на мастеринг инженерите.

Ограничувач на бројач на компресорот

Разграничувачот обично е последниот процесор што е вклучен во готовиот запис. Ова е еден вид завршна обработка, финален допир и слој лак кој дава сè сјај. Денес, ограничувачите на аналогните компоненти се користат најмногу како посебен тип на компресор, чиј ограничувач е малку изменета верзија. Компресорот е повнимателен за сигналот, чие ниво надминува одреден праг. Ова му овозможува да расте понатаму, но со се повеќе и повеќе амортизација, чиј сооднос се одредува со контролата Ratio. На пример, соодносот 5:1 значи дека сигналот што го надминува прагот на компресија за 5 dB ќе го зголеми својот излез за само 1 dB.

Во ограничувачот нема контрола на Ratio, бидејќи овој параметар е фиксен и еднаков на ∞: 1. Затоа, во пракса, ниту еден сигнал нема право да го надмине зададениот праг.

Аналогните компресори/лимитери имаат уште еден проблем - тие не се во можност веднаш да одговорат на сигнал. Секогаш има одредено доцнење во работењето (во најдобрите уреди тоа ќе биде неколку десетици микросекунди), што може да значи дека нивото на звук „убиец“ има време да помине низ таков процесор.

Модерни верзии на класични ограничувачи во форма на UAD приклучоци базирани на Универзални аудио уреди.

Поради оваа причина, дигиталните инструменти се користат за оваа намена во мастеринг и во современите радиодифузни станици. Тие работат со одредено задоцнување, но всушност, пред предвиденото. Оваа очигледна контрадикција може да се објасни на следниов начин: влезниот сигнал се запишува во баферот и се појавува на излезот по некое време, обично неколку милисекунди. Затоа, ограничувачот ќе има време да го анализира и соодветно да се подготви да одговори на појавата на претерано високо ниво. Оваа функција се нарекува „преглед на гледање“, и тоа е она што ги тера дигиталните ограничувачи да делуваат како ѕид од тули - оттука и нивното понекогаш користено име: ѕид од тули.

Распуштање со бучава

Како што веќе беше споменато, клипингот е обично последниот процес што се применува на обработениот сигнал. Некогаш се прави заедно со дистрибуција за да се намали длабочината на битови од 32 бита кои вообичаено се користат во фазата на мастеринг до стандардните 16 бита, иако сè повеќе, особено кога материјалот се дистрибуира онлајн, тој завршува на 24 бита.

Дитерингот не е ништо повеќе од додавање многу мала количина на шум на сигналот. Бидејќи кога 24-битен материјал треба да се направи во 16-битен материјал, осумте најмалку значајни бита (т.е. оние кои се одговорни за најтивките звуци) едноставно се отстрануваат. Така што ова отстранување не е јасно звучно како изобличување, во сигналот се внесуваат случајни звуци, кои, како што рече, ги „распуштаат“ најтивките звуци, правејќи го пресекот на најниските битови речиси нечујни, а ако веќе, тогаш во многу тивки пасуси или одек, ова е суптилен музички шум.

Погледнете под хаубата

Стандардно, повеќето ограничувачи работат на принципот на засилување на нивото на сигналот, а во исто време ги потиснуваат примероците со највисоко ниво во моментот со еквивалент на засилување минус зададеното максимално ниво. Ако поставите Gain, Threshold, Input во ограничувачот (или која било друга вредност на „длабочината“ на ограничувачот, што во суштина е нивото на засилување на влезниот сигнал, изразено во децибели), тогаш откако ќе се одземе од оваа вредност дефинираното ниво како Peak , Limit, Output, итн. .d. (и овде номенклатурата е различна), како резултат на тоа ќе се потиснат тие сигнали чие теоретско ниво би достигнало 0 dBFS. Така, засилување од 3 dB и излез од -0,1 dB дава практично слабеење од 3,1 dB.

Современите дигитални ограничувачи може да бидат прилично скапи, но исто така многу ефикасни, како Fab-Filter Pro-L прикажан овде. Сепак, тие можат да бидат и потполно бесплатни, визуелно поскромни и во многу случаи исто толку ефикасни како Томас Мунд Лоудмакс.

Ограничувачот, кој е тип на компресор, работи само за сигнали над наведениот праг - во случајот погоре, тоа ќе биде -3,1 dBFS. Сите примероци под оваа вредност треба да се засилат за 3 dB, т.е. оние веднаш под прагот, во пракса, ќе бидат речиси еднакви на нивото на најгласниот, атенуиран примерок. Ќе има и уште пониско ниво на примерок, достигнувајќи -144 dBFS (за 24-битен материјал).

Поради оваа причина, процесот на тапкање не треба да се изведува пред последниот процес на пригушување. И токму поради оваа причина ограничувачите нудат раздвојување како дел од процесот на ограничување.

Меѓупримерен животен век

Друг елемент кој е важен не толку за самиот сигнал, туку за неговиот прием од слушателот, се таканаречените нивоа меѓу примероците. D/A конверторите, кои веќе вообичаено се користат во опремата за широка потрошувачка, имаат тенденција да се разликуваат еден од друг и различно да го толкуваат дигиталниот сигнал, што во голема мера е сигнал со чекори. Кога се обидувате да ги израмните овие „чекори“ на аналогната страна, може да се случи конверторот да интерпретира одреден сет на последователни примероци како ниво на наизменичен напон што е повисоко од номиналната вредност од 0 dBFS. Како резултат на тоа, може да дојде до отсекување. Обично е премногу кратко за нашите уши да го фатат, но ако овие искривени сетови се многубројни и чести, тоа може да има звучно влијание на звукот. Некои луѓе го користат ова намерно, намерно создавајќи искривени вредности меѓу примероците за да го постигнат овој ефект. Сепак, ова е неповолен феномен, вкл. бидејќи таквиот WAV/AIFF материјал, претворен во MP3 со загуби, M4A, итн., ќе биде уште повеќе искривен и може целосно да ја изгубите контролата врз звукот. Без ограничувања Ова е само краток вовед во тоа што е ограничувач и каква улога може да игра - една од најмистериозните алатки што се користат во музичката продукција. Мистериозно, бидејќи истовремено зајакнува и потиснува; дека не треба да му пречи на звукот, а целта е да се направи што е можно попроѕирен, но многу луѓе го штимаат на таков начин што ќе пречи. Конечно, бидејќи ограничувачот е многу едноставен по структура (алгоритам) и во исто време може да биде најкомплексниот процесор на сигнали, чија сложеност може да се спореди само со алгоритамските ревербови.

Затоа, ќе се вратиме на него за еден месец.